El ciclo de quintas es una herramienta muy potente. No importa el estilo en el que toques ni tu nivel de conocimientos, sus aplicaciones son tan variadas y tan útiles para la cotidianidad del músico que no tienes excusas.
Todo lo que tienes que hacer es entender su lógica y mecanizarlo. Empecemos:
Si mides la distancia que hay entre las notas que te he dado, verás que es constante: todas las notas están a distancia de siete semitonos (tres tonos y medio). Esa distancia es la que se conoce como “intervalo de quinta justa” (la nota G está a distancia de quinta de C, la nota D está a distancia de quinta de G, la nota A está a distancia de quinta de D, y así sucesivamente).
Cada nueva nota está a distancia de quinta de la anterior, formándose una secuencia cíclica. Esa es la razón por la que la llamamos “ciclo de quintas”:
C, G, D, A, E, B, Gb, Db, Ab, Eb, Bb, F… C, G, D, A, E, B, Gb, Db, Ab, Eb, Bb, F… Repite la lista el número de veces que sea necesario. En unos minutos habrás conseguido retenerla en tu memoria, y si lo haces durante un par de días seguidos lo más probable es que no se te olvide nunca.
Piensa que se trata de una herramienta. En tu trabajo como músico deberás utilizarla de forma rápida y mecanizada, por lo que necesitas retenerla en tu memoria: no basta con que entiendas la lógica.
Conviene también que memorices la lista en sentido contrario. De esta forma estarás memorizando el ciclo por cuartas (F es la cuarta de C, y así sucesivamente).
Gracias al ciclo de quintas podrás saber de qué notas se compone una escala mayor.
Piensa en lo que tardarías si tuvieras que ir contando los tonos y semitonos cada vez que se te planteara la necesidad de saber qué notas tiene una escala: el Ciclo te ayuda, como herramienta nemotécnica, a deducir las notas que tiene una escala mayor.
Empecemos por lo más básico. Debes saber:
- Que todas las escalas mayores tienen siete notas, que serán C, D, E, F, G, A, B, con o sin alteraciones. Por tanto,
- ninguna nota se repite en una escala mayor (no existe una escala mayor del tipo: C, D, E, F, F#…),
- no faltará ninguna de las siete notas (no existe una escala mayor del tipo: C, D, E, F, A, B…, a la que le falta la nota G).
- Que no hay ninguna escala mayor que tenga al mismo tiempo sostenidos y bemoles (no existe ninguna escala mayor del tipo: C, D, E, F#, G, Ab, B)
CÓMO DEDUCIR LAS ALTERACIONES:
La única escala mayor sin alteraciones (sin sostenidos ni bemoles) es la de C. La conoces muy bien:
C, D, E, F, G, A, B (tiene 0 alteraciones)
Siguiendo la lista del ciclo de quintas, la nota que va detrás de C sería G. Fíjate en la escala mayor de G:
G, A, B, C, D, E, F# (tiene 1 alteración: F#)
La nota que sigue a G en el ciclo de quintas es D. Fíjate en la escala mayor de D:
D, E, F#, G, A, B, C# (tiene 2 alteraciones: F# y C#)
La nota que sigue a D en el ciclo de quintas es A. ¿Cuántas alteraciones crees que tendrá la escala mayor de A?
En efecto, tiene 3 alteraciones: F#, C# y G#.
El orden de las notas en el ciclo de quintas tiene algo que ver con el número de alteraciones que tendrá la escala, pues estas se van acumulando. En cuanto a cuales son en concreto las notas alteradas: ¿sabrías predecir, con lo ya visto, qué notas serían las alteradas en la escala de E mayor?
Un truco para responder sin ni siquiera pensar es tener en cuenta que la nueva alteración siempre está un semitono por debajo de la tónica. Así, para predecir las alteraciones de la escala de E mayor, basta con que me des las 3 alteraciones de la escala anterior (F#, C#, G#) añadiendo la nota D# (que es la que se encuentra un semitono por debajo de la tónica).
En el cuadro siguiente verás el patrón que siguen las alteraciones:
Escala: Nº: Notas: Escala: Nº: Notas: C mayor 0 - C mayor 0 - G mayor 1 F# F mayor 1 Bb D mayor 2 F#,C# Bb mayor 2 Bb,Eb A mayor 3 F#,C#,G# Eb mayor 3 Bb,Eb,Ab E mayor 4 F#,C#,G#,D# Ab mayor 4 Bb,Eb,Ab,Db B mayor 5 F#,C#,G#,D#,A# Db mayor 5 Bb,Eb,Ab,Db,Gb F# mayor 6 F#,C#,G#,D#,A#,E# Gb mayor 6 Bb,Eb,Ab,Db,Gb,Db C# mayor 7 F#,C#,G#,D#,A#,E#,B# Cb mayor 7 Bb,Eb,Ab,Db,Gb,Db,Fb
Como habrás visto, siguiendo el Ciclo cada nueva escala añade un sostenido (siempre que lo leas en el sentido de las agujas del reloj). En el caso de los bemoles, el sentido en el que se acumulan las alteraciones es el inverso:
Los sostenidos van añadiéndose por quintas. Como ya vimos, partiendo de C, que no tiene alteraciones, la primera que aparece es F#, en la escala de G mayor. La siguiente escala añade una alteración, quedando F# y C#, y así sucesivamente. Como ves, el ciclo de quintas te sirve para predecir las alteraciones: los sostenidos que se añaden a cada nueva escala aparecen formando un nuevo ciclo de quintas (F#, C#, G#, D#, etc., puedes ver el patrón de forma clara en la lista de arriba).
Si lees el Ciclo en el sentido de las agujas del reloj, al llegar a los bemoles verás que es mucho más complicado deducir las alteraciones. Gb tiene seis alteraciones, Db cinco, y así sucesivamente.
En el caso de los bemoles, por tanto, el orden que te conviene es el inverso. Por cuartas, el sistema es mucho más sencillo:
- C no tiene alteraciones
- F tiene 1 alteración (Bb)
- Bb tiene 2 alteraciones (Bb y Eb)
- … y así sucesivamente.
El truco para saber cual será la alteración que se añade en la nueva escala, en el caso de los bemoles, es pensar en la siguiente nota del ciclo (en sentido inverso, es decir, por cuartas) y añadirla a la lista.
Así, nos habíamos quedado en la escala de Bb, con 2 alteraciones (Bb y Eb):
¿Cuales serán las alteraciones de la escala siguiente (Eb mayor)?
Si observas el ciclo por cuartas, verás que la nota que sigue a Eb es Ab: esa es la nota que debes añadir a la lista de alteraciones. La escala por tanto será: Eb, F, G, Ab, Bb, C, D.
Como ves, puedes deducir las alteraciones de una escala mayor en un sentido o en el contrario, según sea una escala con sostenidos o bemoles.
Te propongo una serie de ejercicios para que practiques con lo aprendido. No me cansaré de insistir en que conviene que memorices el ciclo de quintas (en las dos direcciones). Sólo tardarás una tarde y los beneficios de hacerlo son inestimables.
No acudas al cuadro para responder. Lo importante es que hagas el trabajo mental de deducir las alteraciones.
- ¿Cuántas alteraciones tiene la escala mayor de B?
- ¿Cuáles son las alteraciones de la escala mayor de F?
- ¿Cuáles son las alteraciones de la escala mayor de E?
- Escribe la escala de Ab.
- Si te pido una escala mayor con dos sostenidos, ¿qué escala me darías?
Si quieres, puedes ver las Soluciones a traves de este enlace: Soluciones
También tienes una 2ª parte, por si quieres profundizar más: Más sobre el Circulo de Quintas.
La Utilidad del Ciclo de Quintas (I)
18/12/2008 por Marcos Senabre
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EXCELENTE articulo/post/leccion jaja xD… muy clara y explicativa, me sirvio mucho… ah! y excelente blog tambien… saludos!
Dios te bendiga, gracias por exponer este tema tan interesante y compartir tus conocimientos.
Sé que dices que no deben de repetirse notas en una escala mayor, pero me gustaria comunicarte algo que no entiendo todavia, espero me comprendas.
Si tomamos la escala natural C, (1 tono) D, (1 tono) E, (1/2 tono) F, (1 tono) G, (1 tono) A, (1 tono) B, (1/2 tono) C, nos es obvia la distancia tonal entre cada nota.
Trataré ahora de contruir, apegado a las reglas de la distancia tonal, la escala de C#:
C# (1 tono), D# (1 tono), F (1/2 tono), F# (1 tono), G# (1 tono), A# (1 tono), C (1/2 tono), C#.
Te pido, por favor, aclares mi duda, pues no encuentro en internet algo que me explique esto todavia claro. Si enumero los sostenidos de G, los de D, los de B, todos me dan haciendo esta escala, pero no me dan los siete sostenidos de C# los cuales son siete y aqui me da solo 5.
Gracias de antemano.
Gracias a los dos por los comentarios.
Efrain, si le echas un vistazo a la wikipedia verás que dan las notas de la escala: C#, D#, E#, F#, G#, A#, B#.
No hay mucho que explicar sobre el asunto, en realidad: lo único que debes saber es que entre B# y C y entre E# y F lo que se da es enarmonía (a pesar de tener dos nombres, las notas se refieren al mismo sonido).
En esencia, se trata de lo mismo que sucede con las notas G# y Ab: son iguales en entonación.
Así, no debes tener ningún prejuicio a la hora de colocar B# y E# en la escala de C# mayor.
Te coloco los enlaces:
http://en.wikipedia.org/wiki/C-sharp_major (en inglés)
http://es.wikipedia.org/wiki/Do_sostenido_mayor (traduccido)
También puede interesarte el caso de La# menor:
http://es.wikipedia.org/wiki/La_sostenido_menor
Espero haberte ayudado.
Un saludo!!
Wow, has hablado por cien años,
Gracias por tan precisa respuesta, ahora lo veo desde otra óptica.
Lo que pasaba es que no lo habia visto desde ese punto de vista.
Dios te siga bendiendo y te siga dando esa inteligencia y paciencia para respondernos.
Shalom !!!
Wow !!! Tremendo la teoria del ciclo de quintas, digerida hasta hacerla “baby food”…. Gracias !!!
Excelente, muchísimas gracias por tu explicación.
Clara, concisa y fácil de entender.
diablos,, otro articulo que leo de circulo de quintas,, y no le encuentro sentido,,, y he leido miles de articulos de circulos de quintas,,,, pero no se, ni como aplicarlo,, por ejemplo en una cansion….
si el circulo de quintas es una herramienta, como puedo aplicarlo a una cansionn…… rayoss es lo que no entiendoo….. hasta me siento como idiota repitiendo el circulo de quintassss….. pero a la hora de tocar una cansion con el bajo ejectricoo,,, no se ni como aplicarloo.. ayudaaa,,,, ya que estoy a punto de tirar mi bajo electrico a la basura!!!!!!!!!!!!!
yohan, lo que el círculo de quintas te indica es QUE ALTERACIONES (SOSTENIDOS O BEMOLES) DEBE TENER UNA ESCALA PARA SONAR COMO MAYOR. Te sirve cuando querés tocar una canción en otro tono (por ejemplo si tu cantante no puede entonar un tema en do mayor, y le resulta más cómodo cantar en sol, vos tendrías que tocar en sol, pero para que “sol” suene como mayor (igual a do mayor natural, es decir, como modo jónico) deberás ponerle la alteración correspondiente: fa#. El círulo dichoso sirve para tener automatizado que # o b le ponés a cada escala.
A mi me resulta más fácil guiarme por el “orden de los sostenidos”: fa-do -sol-re- la- mi- si, es el orden en que aparecen los sostenidos. Eso es lo que hay que aprenderse. El mecanismo para averiguar que sostenido lleva cada tonalidad mayor es el siguiente: si quiero saber las alteraciones de sol, recito el orden de los # hasta llegar a la nota previa a la de la tonalidad, en este caso seria fa#. Si quiero hacer tocar en la , recito otra vez: fa- do – sol (la nota que sigue es la) entonces la mayor lleva fa do sol sostenidos, y así seguis.
FA mayor lleva sib.
Si querés probar con los bemoles, el orden de los bemoles es : si – mi – la – re – sol – do – fa. El mecanismo varía: si quiero tocar en mib, recito el orden de los bemoles, pero “me paso uno”. EJ: si quiero tocar en mib, recito: si- mi- la ( ahí ves que me pasé uno de la tonalidad quería tocar, y encontré los bemoles que lleva mib) DE TODAS FORMAS, LO MEJOR ES IR A LO DE UN PROFE DE MÚSICA. POR EXPERIENCIA TE DIGO, HACE 30 AÑOS QUE TOCO, NADA REEMPLAZA AL CONTACTO HUMANO CON UN DOCENTE. SUERTE
@Yohan Además de usarlo para recordar las alteraciones propias de cada tonalidad mayor natural (armaduras), te da una idea de la proximidad de los acordes entre sí y sus posibles usos prácticos. Si ya sabes algo de los conceptos “tónica”, “dominante” y “subdominante” lo entenderás mejor.
Como ejemplo, coge un tema sencillo, digamos “Let It Be” de los Beatles. El tema está en la tonalidad de Do Mayor, y te encuentras con los acordes Do Mayor, Sol Mayor, y La menor y Fa Mayor, compruébalo de oído si quieres.
Ahora, si te sitúas en el círculo de quintas sobre Do Mayor, verás que Sol Mayor está pegado por un lado, y Fa Mayor por el otro; además, La menor es primo-hermano de Do Mayor (es su “menor relativo”). Vaya, todos los acordes de Let It Be aparecen juntos en el Ciclo de Quintas… ¿casualidad? no, lo que ocurre es que los tres acordes se construyen con escalas mayores muy parecidas entre sí, ya que comparten la mayoría de las notas, por eso suenan bien juntos y por eso están cerca en el diagrama.
Dicho de otra forma, al componer de oído seleccionamos intuitivamente algunos acordes porque nos suenan bien juntos… pero luego los analizas y resulta que están muy próximos en el Ciclo de Quintas. ¿Lo pillas?
Saludos.